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行派书法及其历史地位
时间:2012-3-4 6:10:03 点击次数:5646

   
                                        行派书法及其历史地位

   行斌先生对“书法史的巨大贡献”是不可质疑的。先生说“中国历代的书法大师们不仅建立了法度谨严的楷(篆、隶)书王国,更构筑了浪漫自由的狂草世界(包括行书)!特别是‘书法史’延伸至21世纪:……汉字字体的演变早已定型。这使得我们几乎无缘在字体的创造上寻求发展!同时作为一名真正对“书法史”有历史责任感的‘砚边人’,应该清醒和珍惜:……在中国书法史上,使中国书法真正成为中国文化中最有代表性的符号的是现代!尽管我们几乎无缘在字体的创造上寻求发展,加之书法艺术在当代‘实用功能’的丧失……,然这一切反倒意味着可能更有效地提升其艺术功能!其文化地位并不逊色于古代!……因此,我们不仅要认清:正是由于当代书法已经摆脱了日常性和实用性的束缚,才可能进入形式感颇强的实验创新。我们理应在书法形式、字形结构的变异、行距章法的创新……特别是意境的超脱、情性的目融心化……及其个性风格与结构的变异倾其更多的关注……”从先生大量的书法作品(当然还不包括大量的流于民间的书、画、篆刻,也包括大量的“一线潮狂草”作品)中不难看出:行派书法在形式上的独造是旷古的。他的书法真正实现了不受书体(真、草【特别是狂草】、隶、篆【包括甲骨、钟鼎、秦篆......】)、尺幅形式的约束,不论小幅短札或立轴、或横幛、或扇面、或......,彻底打破了千年以来真、草、隶、篆及其狂草书法创作的“禁格”和“法界森严”,特别将狂草书法的独造推向了一个近极的,贯以巨幅大幛的,气势夺人的……,真正将书法形式感推到了极致……。……而这一切不仅取决先生“致广大、尽精微”的大美境界,更取决于先生历史而唯物的‘直越雷池的治书境界’:也因此,他真正力矫了历代书家因使才而时入轻薄,求端庄却入板滞之弊。特别是他的“行派‘一线潮狂草’”用笔之从容,笔端变化之丰富,不仅比怀素笔下多致,而且不急不迫,真正实现和力改了历代草书大家转折处太猛、不自然,或章法考虑太多和过于求变化而失气韵,以及行派书法中即吸收了‘二王’“绞转笔法”和“(时而是‘王羲之书’之)不急不迫的‘运(行)笔”的优点,并极其崇尚以 王羲之为代表的“魏晋风韵”所表现出的‘潇洒出尘的风流韵致’!但也真正‘唯物而学术’地力矫了‘王羲之书’所淡出的 “有女郎才,而无丈夫气”(张怀权评王羲之)……以及 祝允明狂而不肆……虽狂但乏神无势,缺少发乎情性的神采气韵…… 以及王铎草书的行距疏空,字距茂密,使狂草书法的“情感容量”趋于‘欣赏乏味’和 墨法上虽“数百年仍见润泽”但忽视了“流于造作”之……。先生说“ 狂草是以诸体万念万……为基础.以万物之形为象.阴阳之变.......而狂草书法中不亚其命根子的节奏感,其根本就源自于‘心力’的磨练!试想:历古至今那些擅长强节奏感书体的大家,又有那个不是阅历坎坷、内心充满强烈冲突?特别是张旭、王铎……(注:赵孟頫、祝允明书法“弱节奏感之弊”就出于此)。当然赴速急就、连贯流畅以及字有草形、形有草体、狂放起浮是狂草的最基本要求!”  ……呜呼!作为在中国书法史上真正开一代书风的“行派‘一线潮狂草’”,它不仅为“狂草的创作”开启了一扇‘法门’,而且真正实现了“行派‘一线潮狂草’”横贯魏、晋、唐……的“时代性突破”!他带给人们的感受不仅仅是心灵的升华和情感的振奋,而是为世人所津津乐道的当今和谐中国的“盛世气象”。孔子曰“狂者进取,狷者有所不为也。”行斌的“行派‘一线潮狂草’”之笔墨正是充溢着盛世中国蒸蒸日上的风神……他从中国乃至世界艺术史的高度函星就斗。而由他开凿的“行派‘一线潮狂草’”已无疑为中国书法史增添了厚重的一页!光照百代


【根据《行斌·行派艺术旨要》整理】
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